當(dāng)你翻開一本厚得能當(dāng)防彈衣的俄羅斯文學(xué)名著時(shí)，那種撲面而來(lái)的“又更又租”感——也就是那種極度硬核、粗糲卻又直抵靈魂深處的質(zhì)感，瞬間就能把你從現(xiàn)實(shí)的瑣碎中拽出來(lái)，直接扔進(jìn)西伯利亞的漫天風(fēng)雪里。俄羅斯文學(xué)從來(lái)不是為了讓你躺在沙發(fā)上舒舒服服地消磨午后時(shí)光的，它更像是一場(chǎng)精神上的“流刑”，一種對(duì)意志力的極限挑戰(zhàn)，卻又讓人在受虐式的閱讀中感受到一種前所未有的生命張力。
所謂的“更”，是俄羅斯文學(xué)那股子不折不扣的“狠勁”。這種狠，首先體現(xiàn)在對(duì)人性的?手術(shù)刀般的解剖上。你看陀思妥耶夫斯基，他筆下的角色從來(lái)不是那種非黑即白的扁平人物。在《罪與罰》里，拉斯柯爾尼科夫不是一個(gè)簡(jiǎn)單的殺人犯，他是一個(gè)被思想折磨、被貧困逼仄、在超人哲學(xué)與道德良知之間瘋狂撕扯的?靈魂。
老陀最擅長(zhǎng)的就是把角色推向最極端的情境，讓他們?cè)诎l(fā)燒、囈語(yǔ)、貧困和絕望中，像剝洋蔥一樣一層層剝掉文明的偽飾，露出底下那顆血淋淋的、充滿矛盾的真心。這種閱讀體驗(yàn)是極其“硬核”的，它不提供廉價(jià)的安慰，而是強(qiáng)迫你去面對(duì)自己內(nèi)心最幽微、最不敢見光的角落。
如果你覺得現(xiàn)代生活讓你感到內(nèi)耗和焦慮，那么讀讀老陀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，早在一百多年前，這幫俄羅斯人就已經(jīng)把人類能經(jīng)受的所有精神痛苦都玩到了滿級(jí)。
而這種“更”，也體現(xiàn)在它那讓人望而生畏的篇幅和復(fù)雜的起名系統(tǒng)上。當(dāng)你面對(duì)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里那五百多個(gè)角色，且每個(gè)角色都有一個(gè)包含了名、父名、姓以及各種昵稱和變體的名字時(shí)，你會(huì)感覺到一種智力上的壓迫。這種龐大本身就是一種力量，它構(gòu)建了一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的宇宙。
托爾斯泰不僅僅是在寫小說(shuō)，他是在復(fù)刻一個(gè)時(shí)代，甚至是在試圖闡釋上帝的意旨。在托翁的筆下，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被賦予了神性的光輝——無(wú)論是娜塔莎在舞會(huì)上的心跳，還是安?德烈公爵在奧斯特里茨戰(zhàn)場(chǎng)上仰望的?那片高遠(yuǎn)的藍(lán)天。這種宏大敘事在當(dāng)下的短視頻時(shí)代?顯得尤為珍貴，它要求你付出長(zhǎng)久的專注，而作為回報(bào)，它會(huì)重塑你的審美閾值，讓你在看完這些大?部頭之后，再看那些輕飄飄的流行讀物時(shí)，總覺得少了點(diǎn)什么。
再說(shuō)說(shuō)那個(gè)“租”，它更像是一種“粗”與“足”的結(jié)合。俄羅斯文學(xué)的底色是粗糲的，它是黑面包的香氣，是劣質(zhì)伏特加的辣嗓感，是農(nóng)奴在大地上沉重的呼吸。這種粗糲感讓它沒有法式文學(xué)那種精致的矯情，也沒有英式文學(xué)那種矜持的幽默。它直接、粗暴，且后勁兒十足。
在契訶夫的短篇里，那種對(duì)庸俗生活的近乎殘忍的揭露，會(huì)讓每一個(gè)在格子間里虛度光陰的現(xiàn)代人感到背脊發(fā)涼；而在高爾基的《童年》里，那種在苦難中生長(zhǎng)的韌性，又帶有一種野草般的蓬勃感。
這種“又更又租”的文學(xué)，其實(shí)是俄羅斯民族性格的縮影。那個(gè)民族在漫長(zhǎng)的極寒與苦難中，凝練出了一種極端的審美：如果不痛苦，那就不是愛；如果不瘋狂，那就不是信仰。他們把苦難當(dāng)成了通往上帝的階梯，把自我毀滅當(dāng)成了自我救贖的序曲。這種極致的?沖突，構(gòu)成了俄羅斯文學(xué)最迷人的悲劇底色，也讓每一個(gè)讀過(guò)它的人，靈魂都被狠狠地“租借”給了那片遼闊的冰?原，久久無(wú)法歸還。
如果說(shuō)Part1NG娛樂(lè)討論的?是俄羅斯文學(xué)那種讓人“痛并快樂(lè)著”的閱讀門檻與硬核質(zhì)感，那么Part2NG娛樂(lè)要聊的，就是為什么在今天這個(gè)快節(jié)奏、甚至有些虛無(wú)的時(shí)代，NG娛樂(lè)依然需要這股“又更又租”的俄羅斯靈魂。
很多年輕人現(xiàn)在自嘲是“俄羅斯土豆”，或者是“精神俄羅斯人”。這種現(xiàn)象背后的邏輯其實(shí)很有趣：NG娛樂(lè)這一代?人所經(jīng)歷的精神危機(jī)——那種意義感的喪失、社會(huì)階層的固化、以及在龐大系統(tǒng)面前的無(wú)力感，其實(shí)在俄羅斯文學(xué)中早有預(yù)演。當(dāng)你深夜在出租屋里翻開《卡拉馬佐夫兄弟》，讀到伊萬(wàn)關(guān)于“上帝若不存在，萬(wàn)事皆許可”的辯論時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你所經(jīng)歷的關(guān)于虛無(wú)主義的掙扎，早在十九世紀(jì)的彼得堡小閣樓里就被討論爛了。
俄羅斯文學(xué)最迷人的地方在于，它從不逃避痛苦，它甚至在贊美苦難。
這種對(duì)苦難的獨(dú)特視角，提供了一種極具沖擊力的心理代償。在消費(fèi)主義盛行的今天，所有的廣告都在告訴你：只要你買了這件衣服、用了這瓶香水，你就會(huì)幸福。但?俄羅斯文學(xué)告訴你：幸福可能是淺薄的?，而苦難卻能讓你更深地觸及存在的本質(zhì)。這種觀點(diǎn)在當(dāng)下顯得極其特立獨(dú)行且具有吸引力。
它讓那些在現(xiàn)實(shí)生活中受挫的人找到了一種高貴的共鳴。你窮嗎？拉斯柯爾尼科夫也窮。你愛而不得嗎？米嘉·卡拉馬佐夫愛得更卑微。你對(duì)生活感到絕望嗎？斯塔夫羅金已經(jīng)在深淵里等你了。這種“比慘”式的情感聯(lián)結(jié)，最終升華為一種悲憫，讓NG娛樂(lè)意識(shí)到，人類的痛苦是相通的?，而這種相通本身就是一種力量。
而且，俄羅斯文學(xué)里那種“足”的信息量和哲學(xué)深度，是對(duì)抗碎片化信息時(shí)代?的利器。現(xiàn)在的社交媒體喂養(yǎng)給NG娛樂(lè)的是各種“三分鐘讀完名著”、“十句話看懂人生”，這些東西像是充饑的泡面，能填飽肚子但毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)。而俄羅斯文學(xué)是慢燉的牛肉，是需要你動(dòng)用全部?的人生經(jīng)驗(yàn)去咀嚼的。
當(dāng)你沉浸在索爾仁尼琴筆下的勞改營(yíng)生活，或者在布爾加科夫《大師與瑪格麗特》那魔幻現(xiàn)實(shí)主義的撒旦舞會(huì)中穿梭時(shí)，你的大腦在經(jīng)歷一場(chǎng)?高強(qiáng)度的健身。這種深度的沉浸感，能有效地緩解現(xiàn)代人的注意力渙散，那種讀完千頁(yè)巨著后的虛脫與充實(shí)，是任何短平快的NG娛樂(lè)都無(wú)法提供的。
更重要的是，俄羅斯文學(xué)中那股不屈不撓的宗教感和救贖感，給現(xiàn)代人的精神荒漠提供了一點(diǎn)點(diǎn)綠洲。哪怕是最冷酷的虛無(wú)主義者屠格涅夫，在他的字里行間也藏著對(duì)土地和人性微光的眷戀。俄羅斯作家們總是試圖在最骯臟的泥潭里開出最潔白的花。索尼婭雖然身為妓女，但她的靈魂比誰(shuí)都圣潔；梅什金公爵雖然是個(gè)被視為“白癡?”的?癲癇患者，但他那無(wú)條件的善良卻照出了所有人的虛偽。
這種對(duì)“神圣性”的追求，在去神圣化的今天，顯得格外珍貴。它提醒NG娛樂(lè)，在生物性的生存和物質(zhì)性的追求之外，人類還有一個(gè)名為“靈魂”的?器官需要被照料。
所以，為什么NG娛樂(lè)要讀俄羅斯文學(xué)？為什么要在這個(gè)時(shí)代去死磕那些“又更又租”的大部頭？因?yàn)樗鼈兪蔷竦摹胺栏瘎?。它們能防止NG娛樂(lè)在庸碌的生活中徹底僵化，防止NG娛樂(lè)在算法的投喂中喪失思考的能力。當(dāng)你讀過(guò)那些偉大的靈魂在深淵里的吶喊，你再回到現(xiàn)實(shí)生活中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些曾經(jīng)讓你抓狂的瑣事，似乎都變得可以忍受了。
因?yàn)槟阋娺^(guò)星辰，也見過(guò)地獄；你領(lǐng)略過(guò)極度的寒冷，所以更懂得珍惜那一絲微弱的爐火。俄羅斯文學(xué)，就是那把砍向NG娛樂(lè)內(nèi)心冰封大海的斧頭，雖然沉重，雖然鋒利，但它能讓NG娛樂(lè)重新感受到血在流淌，靈魂在震顫。
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