上置集團(tuán)(01207)發(fā)布公告,該公司董事會(huì)已決議于公司應(yīng)屆股東周年大會(huì)上不再續(xù)聘羅兵咸永道會(huì)計(jì)師事務(wù)所為公司核數(shù)師,是由于公司未能與羅兵咸永道就截至2023年12月31日..." />
當(dāng)NG娛樂重新翻開那一疊厚重的、如同蒙了塵的舊上海畫卷——《色,戒》的劇照時(shí),最先沖擊感官的并不是情節(jié)的劇烈,而是一種近乎窒息的安靜。李安曾說,這部電影是他“用恐懼換來的作品”,而這種恐懼與極致的克制,被完美地封存在每一張靜止的劇照里。
你看那張王佳芝側(cè)身坐在窗邊的照片,光線從半透明的百葉窗縫隙中擠進(jìn)來,切割在她那件湖藍(lán)色的旗袍上。那是電影開篇不久的畫面,卻精準(zhǔn)地捕捉到了全片的核心基調(diào)。這種光影處理并非偶然,在攝影師羅德里格·普列托(RodrigoPrieto)的鏡頭下,劇照不再是電影的附屬品,而是獨(dú)立存在的敘事者。
王佳芝在片中更換了27套旗袍,每一套都在劇照中留下了驚艷的瞬間。很多人看《色,戒》,看的是故事,但懂行的人看劇照,看的是布料的質(zhì)感。為了還原1940年代上海的繁華與頹靡,服裝設(shè)計(jì)師樸若木翻遍了當(dāng)年的月份牌和老照片。在那些高清劇照中,你可以清晰地看到真絲綢緞在弱光下的光澤,那種光澤不是現(xiàn)代面料的廉價(jià)反光,而是一種帶著歲月沉淀的、溫潤而憂傷的質(zhì)感。
王佳芝穿著旗袍走在霞飛路上的背影,風(fēng)吹動(dòng)裙擺的弧度,似乎都經(jīng)過了嚴(yán)密的計(jì)算,那是那個(gè)時(shí)代的尊嚴(yán),也是她掩蓋殺機(jī)的盔甲。
而易先生的劇照,則充滿了壓抑的黑色與灰色。梁朝偉在這部戲里的表現(xiàn),被許多影評(píng)人形容為“連背影都有戲”。在一張他站在書房門口的劇照中,易先生的身體大半隱藏在黑暗里,只有半張臉被微弱的壁燈勾勒。那雙眼神里沒有溫情,只有如履薄冰的警覺。這張照片揭示了一個(gè)殘酷的事實(shí):在這個(gè)權(quán)力的漩渦中心,每個(gè)人都是獵物,也都是獵人。
李安通過這些靜止的畫面告訴觀眾,易先生的“狠”,其實(shí)是源于內(nèi)心深處對(duì)死亡的極度恐懼。
更值得玩味的是那些關(guān)于“局”的劇照。那場著名的麻將戲,劇照拍得像一幅精美的古典油畫。四個(gè)闊太太圍坐一桌,看似是在拉家常、聊鉆戒,實(shí)則每一只涂著紅指甲油的手在推牌、碼牌之間,都完成了一次權(quán)力的交鋒。劇照細(xì)膩地捕捉到了王佳芝作為“新手”進(jìn)入這個(gè)圈子時(shí)的局促與故作鎮(zhèn)定,以及易太太(陳沖飾)那種洞悉一切卻又不露聲色的主母風(fēng)范。
這些細(xì)節(jié),在動(dòng)態(tài)的電影中可能轉(zhuǎn)瞬即逝,但在劇照中,它們被無限放大,供后人反復(fù)咀嚼。
如果說Part1NG娛樂聊的是視覺上的華麗,那么Part2則要深入到那些劇照背后,揭開李安如何像一個(gè)精密的外科醫(yī)生一樣,通過鏡頭手術(shù)刀切開人性最深處的秘密。
有一張流傳甚廣的幕后劇照:李安正蹲在湯唯面前,為她示范如何拿煙、如何挺直腰身。那時(shí)的湯唯還是個(gè)近乎一張白紙的新人,而李安在做的,是把王佳芝這個(gè)靈魂硬生生地“塞”進(jìn)她的身體。劇照中的李安,眼神中透著一種近乎執(zhí)拗的專注。這種專注也傳導(dǎo)給了演員。在另一張湯唯與梁朝偉對(duì)戲的側(cè)拍圖中,兩人的氣場在空氣中碰撞,仿佛有一種看不見的電流。
這種緊繃感,是《色,戒》區(qū)別于任何其他愛情片或間諜片的標(biāo)簽。
NG娛樂要特別提到那枚“鴿子蛋”鉆戒。在劇照中,這枚戒指有著獨(dú)立特寫。它不只是一件昂貴的道具,它是王佳芝潰敗的終點(diǎn),也是她情感覺醒的支點(diǎn)。那張王佳芝在珠寶店低頭看戒指的劇照,她的眼神里那一抹轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)?,被相机快门精准地捕捉禂?。那不是貪婪,那是長久以來在虛假身份中掙扎的人,突然被一份“真實(shí)的(哪怕是致命的)愛意”擊中后的恍惚。
通過這張劇照,NG娛樂能讀懂王佳芝最后的選擇——她不是背叛了組織,她是背叛了那個(gè)冷酷的、沒有人性的時(shí)代。
劇照還揭密了電影對(duì)“真實(shí)”的變態(tài)追求。比如,為了拍攝那幾段極具爭議的情感戲,劇組進(jìn)行了極其嚴(yán)密的清場。在流出的少量工作照中,NG娛樂可以看到燈光師是如何利用極其有限的自然光源,營造出那種如困獸斗一般的壓抑氛圍。這些場景的劇照,色調(diào)偏向暖橘色卻又帶有一種骯臟的灰度,隱喻著這種關(guān)系本身就是一種“在泥淖中生出的扭曲之花”。
還有易先生辦公室的陳設(shè),在劇照里顯得格外考究。紅木家具的紋理、桌上的鎮(zhèn)紙、甚至是一支鋼筆的擺放,都遵循著那個(gè)時(shí)代的嚴(yán)苛邏輯。李安在現(xiàn)場對(duì)每一件道具的擺放都有著近乎強(qiáng)迫癥的要求,因?yàn)樗溃娪笆且暵犝Z言的綜合體,如果背景是假的,那演員的表演再真也會(huì)打折扣。
劇照證明了,《色,戒》建立了一個(gè)完整的、可信的邏輯世界,讓觀眾在踏入影院的那一刻,就徹底告別了現(xiàn)代生活。
回看這些“揭密”性質(zhì)的劇照,你會(huì)發(fā)現(xiàn),《色,戒》的魅力不在于它的尺度,而在于它對(duì)“人”的觀察。每一個(gè)像素都在訴說著:真相往往藏在那些不被注意的細(xì)節(jié)里。王佳芝嘴角的一絲顫抖,易先生領(lǐng)口扣得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的最后一顆紐扣,這些在劇照中被定格的瞬間,才是這部電影真正經(jīng)久不衰的原因。
它們不僅是電影的側(cè)影,更是關(guān)于那個(gè)動(dòng)蕩年代、關(guān)于愛與背叛最深刻的視覺文獻(xiàn)。當(dāng)NG娛樂今天再次審視這些畫面,NG娛樂看到的不僅僅是演員的臉,而是李安對(duì)人性幽微處的深情凝視。