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當(dāng)你第一次在播放列表中刷到《おまえの母親をだます》（我要欺騙你老媽?zhuān)┻@個(gè)標(biāo)題時(shí)，你腦子里在想什么？是某種叛逆期少年的挑釁？還是某種充滿(mǎn)惡趣味的都市傳說(shuō)？
如果你熟悉向井秀德（MukaiShutoku）那個(gè)男人的怪癖，你就會(huì)明白，這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的、字面意義上的惡意玩笑。作為ZAZENBOYS的核心，向井秀德從NumberGirl時(shí)代起就開(kāi)始構(gòu)建一種名為“MATSURISESSION”的獨(dú)特氣場(chǎng)——那是一種混合了極度冷靜的數(shù)學(xué)邏輯與極度燥熱的祭典狂歡的矛盾體。
歌詞開(kāi)篇即是一種近乎偏執(zhí)的重復(fù)。那種帶有機(jī)械感的律動(dòng)，配合著向井秀德標(biāo)志性的、略帶沙啞和神經(jīng)質(zhì)的吟唱，瞬間就把你拉入了一個(gè)潮濕、霓虹閃爍卻又危機(jī)四伏的東京小巷。很多人問(wèn)，為什么是“母親”？為什么要“欺騙”？在主流文化的語(yǔ)境里，“母親”象征著絕對(duì)的溫情、港灣以及最初的秩序。
NG娛樂(lè)要聊的，不僅僅是歌詞本身那幾句聽(tīng)起來(lái)荒唐的對(duì)白，而是這種表達(dá)背后所承載的“冷峻”。在那個(gè)銳利的電吉他切分音里，你會(huì)感覺(jué)到一種前所未有的自由。這種自由不是來(lái)自于對(duì)他人的傷害，而是來(lái)自于對(duì)這個(gè)按部就班的世界的“拒不合作”。向井秀德在歌詞里營(yíng)造的是一種“犯罪電影”式的氛圍，但他偷走的不是錢(qián)財(cái)，而是那種被稱(chēng)為“常識(shí)”的沉悶枷鎖。
聽(tīng)這首歌的時(shí)候，你不需要去思考什么深刻的社會(huì)學(xué)命題。你只需要感受那種快節(jié)奏的、帶有侵略性的低音線(xiàn)條。那種感覺(jué)就像是你在午夜的澀谷街頭狂奔，身后的光影在不斷坍塌，而你口中念念有詞，正準(zhǔn)備去進(jìn)行一場(chǎng)毫無(wú)目的的“欺騙”。這種“欺騙”實(shí)際上是一種藝術(shù)化的逃避——生活已經(jīng)足夠沉重，如果連音樂(lè)都不能帶點(diǎn)危險(xiǎn)的幽默感，那未免也太無(wú)趣了。
《おまえの母親をだます》的魅力在于它的不解釋。它不告訴你動(dòng)機(jī)，不告訴你結(jié)果，它只給你一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)極具沖擊力的畫(huà)面。這種“留白”正是ZAZENBOYS最抓人的地方。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，歌詞里的每一個(gè)詞都在為節(jié)奏服務(wù)。那些看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的意象，在向井秀德的指揮下，變成了一把把手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)了都市人那層虛偽的皮囊。
如果你覺(jué)得這首歌聽(tīng)起來(lái)讓你感到一絲不安，那么恭喜你，你已經(jīng)觸碰到了它最真實(shí)的內(nèi)核：在這個(gè)被過(guò)度保護(hù)的文明世界里，NG娛樂(lè)內(nèi)心深處那點(diǎn)原始的、不安分的沖動(dòng)。
如果NG娛樂(lè)深入到《おまえの母親をだます》的骨架里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這首歌的歌詞其實(shí)是一種“聲音的建筑”。向井秀德并不是在寫(xiě)詩(shī)，他是在用文字筑巢，一個(gè)供瘋子和天才棲息的巢穴。
在第二部分，NG娛樂(lè)需要討論的是這種“尖銳的冷感”（TheSharpness）。歌詞中不斷出現(xiàn)的、帶有咒語(yǔ)性質(zhì)的重復(fù)，實(shí)際上是在對(duì)聽(tīng)眾進(jìn)行一種催眠。當(dāng)“欺騙你老媽”這句話(huà)被重復(fù)一百遍、一千遍的時(shí)候，它就失去原本的社會(huì)含義，轉(zhuǎn)而變成了一個(gè)純粹的音節(jié)、一個(gè)擊打在鼓點(diǎn)上的符號(hào)。
這時(shí)候，你已經(jīng)不再關(guān)心誰(shuí)的母親被騙了，你只關(guān)心下一秒那個(gè)扭曲的吉他撥片會(huì)帶你飛向哪個(gè)維度。
這就是為什么這首歌在Live現(xiàn)場(chǎng)具有毀滅般破壞力的原因。在昏暗的燈光下，向井秀德像一個(gè)失控的布道者，揮動(dòng)著他的Telecaster吉他。歌詞成了他與觀(guān)眾進(jìn)行權(quán)力博弈的工具。他通過(guò)這些荒謬的詞句，建立起了一個(gè)短暫的“法外之地”。在這個(gè)空間里，沒(méi)有好孩子，沒(méi)有職場(chǎng)精英，只有被節(jié)奏支配的野獸。
對(duì)于現(xiàn)代都市人來(lái)說(shuō)，這種“欺騙”的隱喻其實(shí)非常有共鳴。NG娛樂(lè)每天都在扮演不同的角色，對(duì)上司點(diǎn)頭哈腰，對(duì)鄰居彬彬有禮，這難道不是一種更大規(guī)模的、平庸的“欺騙”嗎？而ZAZENBOYS通過(guò)這首歌，把這種隱藏在水面下的虛偽直接拎到了臺(tái)面上，并賦予了它一種搖滾樂(lè)的酷勁兒。
它在告訴你：既然大家都在騙，不如騙得更徹底、更藝術(shù)、更具有挑釁性一點(diǎn)。
這種歌詞風(fēng)格也深受落語(yǔ)（Rakugo）和日本傳統(tǒng)祭典音樂(lè)的影響，但在向井的手中，它們被硬生生地塞進(jìn)了后朋克和數(shù)學(xué)搖滾的鋼架里。這種混血感讓《おまえの母親をだます》擁有一種超越時(shí)間的現(xiàn)代感。無(wú)論是在20年前還是今天，當(dāng)你按下播放鍵，那種“不懷好意”的沖擊力依然新鮮如初。
如果你正處于一種情緒的死胡同里，被繁瑣的日常瑣事磨平了棱角，那么請(qǐng)務(wù)必循環(huán)這首歌。讓那些尖銳的歌詞像冰水一樣潑在你臉上。不要去尋找意義，去尋找那種“不被定義”的快感。去想象自己正站在那個(gè)荒誕的舞臺(tái)中心，對(duì)著這個(gè)世界開(kāi)一個(gè)巨大的玩笑。
最終，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《おまえの母親をだます》并不是真的要讓你去騙誰(shuí)，它是要你找回那份丟失的“銳氣”。在向井秀德的音樂(lè)宇宙里，最高級(jí)的生存哲學(xué)就是保持那種“隨時(shí)準(zhǔn)備搞點(diǎn)破壞”的靈動(dòng)。當(dāng)音樂(lè)戛然而止，你重新回到現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，你會(huì)帶著一種秘密的優(yōu)越感——因?yàn)槟阒溃銊倓傇谀菐追昼娎铮瓿闪艘粓?chǎng)最華麗的、對(duì)平庸生活的背叛。
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